分類：投稿 作者：佚名 來源：網絡整理 發布時間：2023-05-15
連環畫又稱連環圖畫、連環圖、小人書、小書、公仔書等。連環畫是一種古老的漢族傳統藝術，在宋朝印刷術普及后最終成型。以連續的圖畫敘述故事、刻畫人物，這一形式題材廣泛，內容多樣，是老少皆宜的一種通俗讀物。隨著時代的變遷連環畫進入生活的各個領域，廣義的連環畫可以拓展到文人畫的卷軸、廟堂的壁畫、民間的花紙年畫、建筑中木雕和磚刻。
在連環畫繁榮的歷史時期，人們的娛樂生活相對簡單，連環畫寓教于樂的方式成為許多青少年乃至成年人重要的讀物。由于連環畫的藝術表現形式多樣，題材具有中國漢族傳統文化和一定的歷史時期特色，使其與其他國家的漫畫作品有著很大的區別，具有著自己獨特的藝術表現力。
中文名：連環畫
別稱：連環圖畫、連環圖、小人書、小書
藝術形式：線描 素描 水彩 木刻 漫畫
定義：以連續的圖畫敘述故事、刻畫人物
分類：漫畫 木刻 連畫 影視 卡通
版本常識：開本和印張、版本和版次等
1連環畫的分類
1漫畫連環畫
漫畫連環畫首先在國外出現，它是在單幅漫畫的基礎上發展而來的。產生幽默感喜劇效果是其關鍵所在。我國的漫畫連環畫具有很長的歷史，豐子愷、葉淺予、張樂平、丁聰、張光宇等畫家早年都畫過這類作品。豐子愷創作于1939年的《漫畫阿Q正傳》、1949年的《繪畫魯迅小說》均重印過多次。其作品筆法簡練生動，寓意深刻，具有濃厚的文學趣味，自謂“要溝通文學與繪畫的關系”。葉淺予的連環漫畫以犀利敏銳的筆法揭示了大都會市民生活的家庭境況、思想和行為，被稱作“三十年代的上海世相圖”，代表作有《王先生》、《小陳留京外史》等。張樂平的連環漫畫《三毛》系列可謂家喻戶曉，老少皆宜。1980年前后，其《三毛流浪記》、《三毛迎解放》等作品得以再版。作品采取國畫加鐵線雙鉤的素描法畫就，且布局黑白相間，疏密適當。三毛頭上三根毛的特征性細節描寫，更是其神來之筆。張光宇是位擅長漫畫與插圖裝飾畫的畫家，作品有《儒林外史》、《林沖》、《西游漫記》等。
2木刻連環畫
木刻連環畫也是產生過影響的一個種類。1942年毛澤東在《延安文藝座談會上的講話》發表后，解放區的畫家們便紛紛投身于連環畫創作中來，當時成冊的連環畫有彥涵的《狼牙山五壯士》、力群的《劉保堂。小姑賢》、邵宇的《土地》、李少言的《日軍守備隊的生活》、楊中流的《三勇士》、羅工柳、張映雪的《小二黑》、李志耕的《黃胡子被迫登龍門》、莫樸、呂蒙、程亞君的《鐵佛寺》、任遷喬的《翻身》等，1933年魯迅、郁達夫等譯注了麥綏萊勒的《一個人的受難》、《光明的追求》、《我的懺悔》、《沒有字的故事》等木刻連環畫，《鐵佛寺》、《狼牙山五壯士》、《劉保堂。小姑賢》等作品受其影響，均采用了木刻連環畫的形式。彥涵1944年創作于延安的《狼牙山五壯士》由周恩來轉送給美國記者后，1945年美國的《生活》雜志為其印發了袖珍本。解放初期出品的木刻連環畫代表作有《胭脂》、《楊門女將》等，之后，木刻連環畫逐漸退出了這一領域。
3年畫連環畫
年畫連環畫屬年畫的一種，它以年畫的形式印刷，并供張貼之用，但內容都取自連環畫，經過有序組合后成為一組敘事完整的畫面，兼具連環畫的故事性、連續性和年畫的渲染性、吉慶性，深受群眾喜愛。其多為四條屏、八條屏，也有十二條屏者。早期的這類作品以木刻雕版套印的形式出現，天津楊柳青、河北武強等地都有過印制，清末民初出現了絲網版與石印版印制品，其內容都是群眾喜聞樂見的漢族民間故事或戲曲故事，如《西廂記》、《封神榜》、《三國》、《濟公》等，這些畫都是以重彩工筆人物畫的形式出現的。解放后，其內容范圍有所寬泛，如賀友直的《李雙雙》、《小二黑結婚》、《婚姻法成全了兩對好夫妻》，趙宏本、錢笑呆的《孫悟空三打白骨精》舊印刷畫有收藏價值嗎，程十發的《寓言故事》、《列寧和爐匠》，劉旦宅的《木蘭從軍》，劉繼卣的《鬧天宮》，王叔暉的《桃花扇》，董天野的《白娘子與許仙》、《火焰山》，羅盤的《馬特洛索夫式的英雄黃繼光》，吳少云的《孟姜女》，張令濤、胡若佛的《獵虎圖》，徐燕蓀的《岳飛》，任率英的《桃花扇》，墨浪的《牛郎織女》，房紹青的《杜十娘》，張碧梧的《秋翁遇仙記》，馮國琳的《海瑞背纖》等精品之作都改印過連環畫。其既有傳統取材，又有新式表現，還有國外內容，既豐富了年畫內涵，又使連環畫得以更廣泛傳播，適應了時代的要求，形勢的發展。當年出版這類作品最多的是上海新美術出版社和人民美術出版社。“文革”期間，年畫連環畫換成了清一色的樣板戲劇照。由于年畫一年一換的特點，使之極不易保存，所以這類年畫作品現代已很難見到了。
4影視連環畫
影視連環畫伴隨著電影的產生而誕生，并隨著其繁榮而繁榮。早在1943年，上海便出版了根據劇照印制的連環畫《孔夫子》，1950年后陸續出版了《木蘭參軍》、《太平天國》、《攻克柏林》、《抗美援朝在前方》、《人民公敵蔣介石》、《離開莫斯科的日子》、《疸卡》等，后又出版了《甲午風云》、《永不消失的電波》、《野火春風斗古城》等電影連環畫作品。“文革”中，幾個樣板戲均有劇照連環畫印行。上世紀80年代之前，幾乎所有電影都伴有連環畫的出版。電視連續劇出現之后，據其改編的連環畫運用而生，但銷路與先前的電影連環畫不可同日而語。另一種電影連環畫則根據電影故事繪制而成。上世紀20年代，國產電影剛剛起步，出版商便想根據電影故事繪制連環畫，為趕時間，出版商便讓畫工輪流到電影院悉心觀看，看畢即在老板為他們開的旅館內夜以繼日趕畫。電影還未放完兩輪，連環畫冊業已出版。其繪制粗糙，編輯草率，被人們叫做“跑馬書”。
5卡通連環畫
卡通連環畫通常指連環漫畫或以寫實手法表現但又汲取了動畫片的某些特點而編畫成的連環畫。因為它派生于卡通片，所以與之有著密切聯系，看上去像是畫在紙上不會活動的卡通片；其通常篇幅很長，更強調故事性，往往以一個或幾個中心人物貫徹情節。甚至卡通制作者就將畫面組合叫做“分鏡頭”。與傳統形態的連環畫相比，卡通連環畫在審美趣味、表達方式上似乎更適合于當下的“新新人類”，且已流行為某種社會時尚。它正成為科學與藝術、思想與技術、個性與共性的綜合體，并在方方面面反映著最新資訊，而計算機技術、網絡技術、國際化交流、讀圖時代等新事物無不深刻影響著卡通藝術的發展，同時，卡通造型帶來的視覺上的刺激，也激發著人們的想象。在傳統連環畫市場日漸萎縮的情況下，卡通連環畫可謂一枝獨秀。
2連環畫收藏的類型
由于各式各樣的連環畫品種豐富，內容各異舊印刷畫有收藏價值嗎，且印刷質量差異較大，收藏者可根據自己的興趣、愛好及工作事件選擇具有個人特色的集藏類型。那么，連環畫的收藏類型有哪些呢？
1全集型
連環畫種類繁多，沒有一個固定的格式和標準，特別是前幾年以紙制品為多，且價格低廉，很適合普通藏友收集。近年來隨著新聞出版業的高速發展，連環畫也出現了一些新特點，利用三維動畫設計的卡通形象占了很大比例，版式新穎，紙質精良。還有一些出版社用塑料紙印制了大量連環畫，既耐翻閱，又宜保存。全集型以種類多見長，不管是國家正式出版社印刷，還是單位自行組織印刷的，任何一冊都屬此范圍，種類越多越引人注目。像河南的李耀忠已收集了13500余冊連環畫，種類之多為全國之最。
2集專題連環畫
專題收藏的形式很多，有的人按藝術表現形式分，有的按題材分，有的按不同時期分，有的按作者分，也有的以出版社區分，還有的專藏同一題材的不同版本，這就需根據收藏者不同的目的和要求各取所需了。專題收藏由于主攻方向單一，容易取得一定成績。
3集文革期間的連環畫
文革時期作為我國文化發展中的一個非常階段，有著特殊的文化背景，當時的連環畫雖然印刷條件不好，有的甚至是民間組織油印的，但由于是歷史的見證者，加上距今已有30年，存世量日趨稀少，因此其獨特的收藏價值正在體現，選擇這類連環畫進行投資，其回報率會逐年提高。
4專集套書
這類藏友以初涉者為多，他們有很強的求全心理，對不成套的單本無興趣，相反對系列套冊則情有獨鐘。成套品種由于內容豐富且連續性強，因而對研究特定歷史時期的文化發展趨勢有很大益處，因此專集套書也不失為一種好的選擇。
5專集精品
這類藏友兼顧不同時期、不同題材、不同版本、不同繪畫水平和腳本編撰水平而決定取舍，原則是兼收并蓄，支粗取精。但是因為各自的欣賞水平不同，連環畫的優劣又沒有明確的界定，因而采取這種收藏方法往往需要收藏者獨具慧眼的鑒賞力，以及對各個時期連環畫的特點、知名連環畫畫家及其作品、各種版本、各種繪畫風格都要有比較深的了解。
6講究品相
和集郵一樣，收藏連環畫要十分講究品相。要求封面封底俱全，內面保存完好沒有明顯的污損；盡力選擇第1版第1次印刷的收藏，而且印量越少越值錢；相反，印量越大，再版、重印次數越多，收藏價值就越低；成套小人書務求齊全，少一本或幾本，價錢就要大打折扣。另外，要注重選擇名家的作品，因為這些畫家當初正是從繪制小人書成長起來的，如50年代的賀友直、王叔暉、湯義方，以及80年代的范曾、王亦秋等，都曾繪制過許多優秀的連環畫。連環畫是他們傾注過心血的事業和走向成功的軌跡。
3如何判斷連環畫的收藏價值？
連環畫收藏價值如何判斷？連環畫收藏是目前國內收藏界的主流收藏門類之一。那么，連環畫收藏價值如何判斷呢？
1看開本。
連環畫的開本有很多種，64開、60開、48開、32開、24開、16開，其中64開的為常見開本，48開以上的為大開本。大開本的連環畫印量大多未過千記；小于64開的為小開本連環畫，印量也不多。這兩種開本的連環畫收藏價值較高，真正體現了“物以稀為貴”的收藏規律。現在，我收藏的大開本連環畫180多冊，小開本的也超過了百冊，其中16開本的彩圖本《獵虎記》，96開本的“微型小人書”《張飛審瓜》等最為珍貴。
2重年份。
就是看重連環畫的出版時間——出版時間越久遠，其收藏價值越高。像1925年上海世界書局推出的《封神榜》、《西游記》等五套連環畫，開創了中國連環畫發展的新紀元，收藏價值近乎“鎮殿級”。可惜的是，這五套連環畫中我只收藏到了三套。
3鑒畫技。
作為一種文化藝術，連環畫的繪畫水平決定了連環畫本身的優劣。那種繪畫精巧、手法嫻熟、摹物栩栩如生的連環畫才是連環畫中的“上品”。近年來，我收藏了很多畫技較為高超的連環畫，如賀友直的《山鄉巨變》、王弘力的《十五貫》等。他們的畫技在國內連壇上堪稱經典。
4觀品相。
人靠衣服馬靠鞍，品相決定連環畫的身價。品相十成的屬于“上品”，品相八成以下的連環畫大多不具有收藏價值了。
5辨作者。
山以景優，畫以名顯，連環畫的作者也是決定連環畫價值的要素之一。我在收藏過程中，十分注重名家之作，如賀友直、華三川、施大畏、程十發等人的連環畫作品。名家之作自然有較高的收藏價值。現在，我收藏賀友直的《山鄉巨變》，顧炳鑫的《藍壁毯》和《渡江偵察記》，趙宏本、錢笑呆的《孫悟空三打白骨精》等連環畫，已經成為我家的“鎮宅之畫”！
6析內容。
析別一下連環畫的內容是我收藏連環畫的“錄取原則”之一。連環畫的內容包羅萬象，林林總總，有些連環畫因內容而致使其絕版，從而使其身價扶搖直上。
7究獎項。
連環畫是否獲過專業獎項，也是我收藏連環畫的著眼點之一。建國后，我國先后評過四次連環畫全國性獎項，凡是獲過獎的連環畫都屬上品之列。當然，也不能說未獲獎的連環畫就都是庸作，但獲過獎的連環畫無疑是優秀之作。這些年，我通過各種渠道，收藏到了王叔暉的《西廂記》、高云的《羅倫趕考》、侯國良的《呼蘭河傳》等榮獲第一、二、三屆全國連環畫評獎的獲獎作品。它們成為我和連友們愛不釋手的珍品。
8查印量。
收藏連環畫時，我很看重出版社的印刷發行數量。一般來講，連環畫印量越少，其收藏價值越高，像印刷發行量在數千萬冊的連環畫，我基本就放棄收藏了——想一想，鋪天蓋地全是這種連環畫，還有收藏的必要么？
4連環畫收藏要注意些什么？
近年來，連環畫在拍賣會上屢創紀錄，一些題材、品相均屬上乘的連環畫經常以上萬元成交，有些精品甚至是一書難求，連環畫原稿更是深受收藏者的關注和追捧。那么連環畫收藏投資需要注意什么呢？
1.品質最重要！最好的內涵是指連環畫的年代、品相、數量、畫稿、畫家簽名本、名家、歷史特性、大眾喜歡程度等因素，雖然一流作品往往花費更多，但高質量的作品是最正確的投資方向。它們在連環畫收藏牛市中具有更強的增值潛力，而在市場蕭條時，也有出手的機會。
2.瞄準作品不同風格。大凡連環畫收藏投資者都有個共識，即連環畫藝術家的一生創作中只有少數作品能成為名作，達到驚人的價格。這其中代表藝術家風格轉折點或標志建立某種畫派或在某種運動中創作出的作品更是彌足珍貴。要善于運用信息和資料去了解畫家的作品風格，這其中《連環畫收藏》報和《舊書信息報》、《大江南收藏》等對這方面的知識介紹較多，是較好地去了解和認識的來源渠道，不妨經常訂閱。
3.專門投資連環畫的某類作品。連環畫收藏投資市場從總體來看，對于個人投資者實在是一個廣闊和復雜的領域，細分大致能分出近百個專題。假若你面面俱到，一方面資金不允許，另一方面精力和時間也不夠。最好的方法是把你的注意為集中在一個或兩個目標上，通常在一年之內你可以對其中一項熟悉了解。要提醒的是：專題一定要精、要廣、要深。比如文革樣榜戲連環畫，光把目光放在各地版本的連冊上還不夠，還要收集一些報刊上的。
4.沉著冷靜大膽出手。千萬別憑第一眼就把連環畫買下。很顯然，連環畫市場上平庸之作所占比例要比高水準作品多得多。有的連環畫封面十分搶人眼球，可是一翻內頁卻大跌眼鏡。你應該花些時間在舊書市場上多看，多比較。
5.不把資金吊在一棵樹上。應在手頭保持一定的現金以備急需，因為連環畫在急于脫手時，不是立馬就可以找到合適的買家，除非你低價轉讓。因此，對連環畫這種“特殊的有價證券”，需要的是足夠的耐心和等待，這樣好鋼才能用在刀刃上。
6.為保險起見，只買有聲望的連環畫藝術家的作品。他們的作品因受眾人追捧價格一般不會大起大落即使某一時期因市面上這類作品浮出水面的量增大，使價格受到沖擊，但從長遠來看，它們仍然是沙子中的黃金，具有再次反彈的動力。
7.避免沉迷流行里。公眾口味通常是易變的，潮流來去匆匆。今年正時髦的某類題材連環畫，也許明年就被人們忘得一干二凈，除非你自已是連藏市場的前列或是權威，且非常清楚自己的所作所為，否則就不要趕潮流。
8.具有商業頭腦。與其他任何交易一樣，連環畫投資市場中也有騙子，也有盜版偽劣之作。面對超高的索價，你個人的學識和對連藏市場真實價格的把握是惟一的利器。
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