分類：投稿 作者：佚名 來源：網(wǎng)絡整理 發(fā)布時間：2023-01-06
“書感”，是編輯對書的一種悟性，也就是對書的內(nèi)容和形式的直覺判斷力。一個編輯具有書感，就是要善于把書做得像一本人們心目中的好書。
一個編輯，當他拿到了一堆書稿的圖文，如果他具有良好的書感，他應該有能力做出適當?shù)牟邉潱堰@本書編得人見人愛。編輯先要判斷，是做圖冊還是做圖文書？要做圖文書，也需要考慮是印成四色（彩印）還是雙色，或者只印單色？為了節(jié)省彩印成本，還可以考慮做成四加一（就是每一頁的正反兩面，其中一面印四色，另外一面印單色），以及用什么開本印刷圖冊設計，用什么紙印刷。所有這些，都是根據(jù)圖片質(zhì)量并結(jié)合文字內(nèi)容確定的。
我們經(jīng)常聽到編輯在圖書出版之后議論，說假如當初怎樣做就好了。其實，這是因為他的書感沒有到位。
圖書是文化產(chǎn)品，它的設計和一般產(chǎn)品不同，應該追求的是一種文化內(nèi)涵或者文化品位。雅致大方，通常是最高的目標。有的時候，簡單就是美。著名的圖書裝幀設計師陸智昌就是一個極簡主義的追求者。我過去在香港三聯(lián)書店和他一起工作的時候，就知道他有一種思維方式：拿到一本書的設計，他首先考慮的是有哪些無用的因素可以去掉。總之他認為設計越簡潔越好。
在圖書的形式和包裝方面，單純追求“最美的圖書”，有時是破壞書感的。因為圖書最重要的價值，還是閱讀方面的實用價值。如果它的非常美觀的形式妨礙了實用價值的實現(xiàn)，我們也不能認為這種設計是成功的。
現(xiàn)在我們看到，就像城市里面的建筑物呼啦啦冒出了一大堆異形建筑一樣，市場上也出現(xiàn)了很多“玩設計”的圖書。有些書動不動就穿金戴銀，有些書做得稀奇古怪，不惜工本地采用了一些稀有的裝幀材料。但是這些圖書，就像那些異形建筑一樣，對于原材料是一種浪費，而實用價值大大降低。許多書因為玩了設計，已經(jīng)很難進入市場，變成了純粹的收藏品，甚至只是展品。我以為，這些看起來“藝術感”很強的圖書，也許缺少的恰恰是書感。
關于要有良好的書感印刷圖冊設計，我舉一個例子。
商務印書館出版的一套“讀書文叢”。收入了王蒙等四本有關讀書的隨筆集。編輯外聘了一位非常有才華的設計師，他做的封面和版面設計總體上不錯，32開精裝，封面上采用作者手寫簽名，燙金。但是設計師提出，為了和封面燙金簽名呼應，他準備在書的切口上刷金。編輯覺得，出版這一類名家作品，目的是給大眾讀者閱讀，而不是提供收藏的。刷金雖然很漂亮，但是似乎改變了圖書的定位，使之不像大眾讀物。可是設計師非常堅持自己的意見，因為他以前做過一些切口刷金或涂色的書，讀者反映良好。雙方一時爭執(zhí)不下。最后，出版社領導表態(tài)，支持了編輯的意見，不接受刷金的設計。
我覺得，這個小小的爭議，其實就是書感問題。試想，一本王蒙先生大約十來萬字的讀書隨筆集，做成切口刷金的書擺在書店里，讀者是不是會覺得有些奇怪？刷金的設計自然是一種創(chuàng)意，顯得隆重其事，但是用在這樣一本大眾化的小書上面，的確有些反常。
所以我說，提倡書感是支持創(chuàng)新，但是拒絕反常。
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