分類：投稿 作者：佚名 來源：網絡整理 發布時間：2023-02-27
高仿真古畫印刷，非簡單的圖文復制技術而已，實乃藝術之再現，庖丁解牛，技進乎道。美國攝影大師安塞爾?亞當斯（Ansel Adams）有句名言：“底片是樂譜，印放是演奏。”同樣，印刷也是“演奏”之一種。所不同者，印刷的“演奏”有如指揮一個樂團，從攝影、沖片、電分、編排、校色、PS（Adobe Photoshop圖像處理）、各種ICC（ICC Color Profile，設備色彩特性文件）色彩管理，到CTP（Computer to Plate，直接制版）打樣機、印刷機，每一環節皆是重點。可以說，從原作到高仿真印刷是一項復雜的系統工程，也是從技術協調到藝術再現的一個過程。這在浙江大學出版社出版的大型高仿真藝術畫冊“中國歷代繪畫大系”之《宋畫全集》、《元畫全集》上得到了充分的體現。
《宋畫全集》、《元畫全集》是由浙江大學與浙江省文物局合作編纂出版的大型斷代繪畫及文獻總集，首次對散布于全球的宋畫、元畫進行了全面系統的收集、整理、編纂和出版。“畫必稱宋元”，宋元繪畫是中國繪畫藝術發展的高峰。但宋、元繪畫的載體不同，宋畫多絹本，元畫多紙本；審美旨趣也不相同，所謂“宋人丘壑，元人筆墨”，宋畫尚理，元畫更重意趣。為了最大程度地接近真跡，更好地再現原作的氣息，編輯綜合各方面因素，在印刷《宋畫全集》、《元畫全集》時，采用了兩種不同的印刷技術。前者采用了目前全球最先進的10微米調頻加網（Frequency Modulation Screening，簡稱FM網點）技術；后者采用了超越傳統175Lpi（Line per Inch，掛網線數單位）輸出提高到280Lpi的調幅加網（Amplitude Modulated Screening，簡稱AM網點）技術。
如今《宋畫全集》六卷二十三冊、《元畫全集》五卷十六冊已全部完成出版。整個編纂、出版、印制流程是編輯將繪畫審美與印刷技術的理解融會貫通，并付諸實踐的過程。本文的目的就是通過這兩套高端大型藝術畫冊的印刷實踐與效果對比，分析討論調頻加網與調幅加網在中國傳統繪畫印制技術中的各種利弊。
宋 《女孝經圖》 （局部） 故宮博物院藏
一、三種加網技術?
印刷技術的每一次突破性發展都有著深厚的經濟、文化、科技等社會背景。隨著計算機與數字技術的廣泛應用，二十世紀八九十年代的照相制版、手工拼版、電分直出菲林技術已經為新的印刷技術所超越。現今，彩色印前系統的加網印刷方式主要有三種：調頻加網、調幅加網、混合加網（Hybrid Screening）。
調頻加網的印刷方式是通過網點的疏密來表現圖像的黑白灰關系。它的網點面積大小是固定的，亮部的網點密度低，暗部的網點密度高。
調幅加網是一種傳統的、最普通的加網方式。它以改變網點的面積大小來表現圖像的黑白灰關系，在單位空間上網點出現的頻率和單位面積上網點出現的數量是不變的，亮部的網點小，暗部的網點大。
混合加網是調頻加網和調幅加網融合的網點技術，在0%～10%和90%～100%的網點范圍采用調頻加網，在11%～89%的網點范圍采用調幅加網。混合加網同時具備調頻加網、調幅加網的優點與缺點，所以在《宋畫全集》、《元畫全集》印刷中我們沒有采用這種方式。
宋 《雪景四段》（局部） 上海博物館藏
二、傳統175Lpi～200Lpi調幅加網與調頻加網的對比
相對于傳統的在175Lpi～200Lpi的調幅加網，從理論上講，調頻加網具有以下優勢：
1.解晰度高
在出版條件相同的情況下，調頻加網印刷因為網點細膩，所以比調幅加網具有更高的圖像解晰度，呈像銳度更好。
2.提高色彩空間的表現能力
由于調頻加網是以隨機加網的方式分布網點，不存在調幅加網的加網角度問題，所以可以通過增加專色通道的方式，如采用六色、八色甚至十二色的印制技術，來實現高保真印刷。
3.不易產生龜紋（莫爾紋）
傳統四色印刷中有秩序排列的網點和固定的加網角度，在四色套印過程中，常常會產生莫爾干涉紋（Morie fringe），俗稱龜紋。而調頻加網沒有規律的網點結構，消除了原圖像中規則條紋與加網角度發生互為干涉的龜紋的可能性，相比調幅加網更不易產生龜紋。
4.套準問題對顏色平衡的影響較少
根據克里奧公司的調頻加網測試表明，在套準相差±0.006inch時，調頻加網網點的色彩偏移量ΔE為0.8-1.6，調幅加網網點的的色彩偏移量則高達ΔE2.4。
5.其他
相比調幅加網，調頻加網不會產生梅花狀環形紋，俗稱玫瑰斑；印刷時不易蹭臟背紙，且耗墨量相對較低。當然，與調幅加網相比較，調頻加網也有其缺點，具體如下：
1.調頻加網對CTP版材和沖版中的溫度、速度、PH值要求嚴格，工藝稍不穩定，就會前功盡棄。
2.因為調頻加網超細顆粒的網點特性，使得完美還原極為困難。調頻加網對印刷機狀態，印刷環境的溫濕度控制，印刷材料如油墨、橡膠布、水墨平衡等的選擇與使用要求近乎苛刻。
3.調頻加網中間調的網點擴大率較高，須采用補償曲線，對于四色通道灰梯的還原不夠理想，對暗部層次的表達也不如調幅加網優秀。
4.調頻加網因網點相等而使圖像亮部層次容易粗糙，特別是在20%～25%左右的灰調中較為突出，甚至容易有顆粒狀的感覺。
5.調頻加網印版成像難度大，印刷時不夠穩定，四色著墨壓力不均勻時，常常會產生“色杠”（印刷品上出現的與滾筒軸線平行、與周圍密度不同的彩色條狀印痕）的現象。
宋 馬遠 《古松樓閣圖》 大阪市立美術館藏
三、《宋畫全集》、《元畫全集》中調幅加網與調頻加網的對比?
《宋畫全集》和《元畫全集》都采用了比傳統印刷技術更精密、更先進的工藝。《宋畫全集》采用10微米調頻加網印刷技術，菱形網點，富士版材，柯達CTP直接出版，使用日本三菱印刷機，日本DIC油墨，六色印刷，其中CMYK（印刷四分色，Cyan青，Magenta品紅，Yellow黃，Key Plate（black）定位套版色黑色）密度為C,1.25～1.4,M,1.25～1.4 , Y,1.15～1.3, K,1.65～1.95。綠色與橙色密度較低，幾可忽略不計。
《元畫全集》采用280Lpi調幅加網印刷技術，圓形網點，富士版材，網屏CTP直接出版，使用日本小森印刷機，日本DIC油墨，四色印刷，CMYK密度為C,1.15～1.25,M,1.45～1.6,Y,1.0～1.1, K,1.55～1.7。
為了公平起見，我們選取了以下三種《宋畫全集》、《元畫全集》中的基準原稿。第一種是北京故宮博物院提供的資源圖像數碼片，分辨率為300Dpi（Dot per inch，采集分辨率）。《宋畫全集》第一卷與《元畫全集》第一卷都采用了由北京故宮博物院提供的同等精度的數碼片。
第二種是上海博物館藏品，由攝影師章益林同志拍攝的8×10英寸底片，分辨率為400Dpi。《宋畫全集》第二卷與《元畫全集》第二卷都采用了同樣精度的底片。
第三種是美國某博物館提供的精度在200Dpi左右的數碼片。《宋畫全集》第六卷與《元畫全集》第五卷都有極少數采用了此等精度的數碼片。
關于具體作品的選取，考慮到作品創作時代越相近，墨色、質地的變化也越接近，所以宋畫選取了南宋后期作品，元畫選取了元代早期作品。在比較過程中，筆者從清晰度、色彩表現力、灰度與暗部層次表現力、圖像反差、龜紋問題、印刷穩定性等六方面，對調幅加網與調頻加網的呈現效果進行了詳細分析，比較結果如下：
1.清晰度
單純從清晰度的角度來看，無論是北京故宮博物院300Dpi的數碼原稿還是上海博物館的400Dpi的8×10電分圖像，10微米調頻加網都占據優勢，圖像效果十分銳利。
2.色彩表現力
從色域或者說色彩的表現力來比較，10微米調頻加網，色彩較為艷麗，而280Lpi調幅加網則相對穩重，反差適中，色彩較易與數碼樣匹配。《宋畫全集》雖然采用六色印刷，除C、M、Y、K四個基準色外，加上橙和綠兩個專色通道，但是因為宋代繪畫本身色彩空間的關系，橙、綠兩色幾乎到了可以忽略不計的數值。也就是說，橙、綠色所增加的色彩值，古代繪畫中是基本不存在的。所以古代繪畫中僅有的那點色彩空間，調頻加網或調幅加網的四色印刷已能較易還原。
3.灰度與暗部層次表現力
灰度與暗部層次的表現力是古代繪畫印刷中的重中之重，這方面調幅加網明顯占有優勢。特別是暗部的表現力，調頻加網顯得過于平整，層次感不佳。灰度層次的表達也是調幅加網的強項，過渡均勻、階調自然。而調頻加網有時會出現階調跳躍的現象，四色的擴大率補償曲線也較難調整到位。比如《宋畫全集》第一卷第五冊《孝經圖》的部分畫面就有這種現象。
4.圖像反差
從反差的角度來看，調幅加網的可控性好于調頻加網。10微米調頻加網因為顆粒極細，精度過高，在做與數碼樣的色彩匹配時，非常難以控制反差的一致性，印刷中經常會碰到一些問題，比如：不加大黑版墨量，次光位與中間調少黑；加大黑版墨量，則暗部太重，死氣沉沉，很難做到兩全。像《宋畫全集》第七卷第二冊大阪市立美術館藏傳馬遠《古松樓閣圖》就有這一缺陷。
5.龜紋問題
在《宋畫全集》和《元畫全集》的印刷中，都出現過龜紋的問題。據筆者的經驗分析，形成龜紋有三種原因：一是數碼相機拍攝時形成龜紋，二是絹本繪畫在電分時的角度問題，三是因出版加網角度問題而形成龜紋。
要避免第一種情況發生，只有重新拍攝原作，在機位、光源、角度、像素設定和分辨率輸出中事先作好調整。拍攝中一旦形成龜紋，后期無論如何處理，皆不可挽救。最明顯的例子就是《元畫全集》第五卷第四冊美國辛辛那提藝術博物館藏《司馬槱夢蘇小小圖》。
元 劉元 《夢蘇小小圖》 （局部） 辛辛那提藝術博物館
第二種情況可以通過調整膠片在電分滾筒中的角度與重新設定分色輸出分辨率來解決。
第三種情況可以通過修改圖像輸出分辨率，調整四色通道的出版角度來避免龜紋。
因為調頻加網沒有加網角度形成的撞網問題，不會出現第三種情況下的龜紋，所以總體來講，在避免龜紋方面，調頻加網要優于調幅加網。
6.印刷穩定性
從印刷的穩定性來考察，無疑又是調幅加網占據優勢。因為《宋畫全集》、《元畫全集》有大量跨版拼接圖像，所以印刷的穩定性顯得尤為重要。作為責任編輯藝術紙畫冊印刷，我們要求圖書裝訂成冊后，跨版拼接圖像在標準光源下肉眼不能覺察其顏色差別。調頻加網由于其網點過細的原因藝術紙畫冊印刷，沖版時容易掉網，印刷時也容易掉網，所以穩定性就遠遠不如調幅加網；有時還會因著墨棍的位置與壓力問題產生各種 “色杠”印象，如《宋畫全集》第二卷第二冊佚名《雪景四段》。這種問題在調幅加網印刷中是基本不會出現的。
四、結論?
綜合考量以上調頻加網與調幅加網在各方面的表現，可以看出，在中國古代繪畫的印制方面，還是高線數調幅加網優勢更明顯一些。
中國畫筆墨的表現力講究水墨的清潤、厚重感，顏色艷而不俗，薄中見厚，墨與色渾融一體，以色助墨，以墨顯色，要之墨中有色，色中有墨，墨不礙色、色不礙墨，以臻其妙。如果在印刷穩定性有把握的情況下，將調幅加網輸出提高到350Lpi以上，可以預見調幅加網將全面優于調頻加網。
武英書畫微信訂閱號：wy2010bbs
投稿和版權合作信箱：
以上內容來源于用戶投稿，希望對大家有所幫助，如有侵權，聯系我們進行刪除！
